ஒளிப்பதிவாளர் கர்ணன் - சில நினைவுகள்

தனிமனித வாழ்க்கையின் தலையாய சோகங்களை பட்டியலிடச் சொன்னால் எவருடைய பட்டியலிலும் இடம் பிடிக்கும் சோகம் ஒன்று இருக்கிறது. அதுதான் அங்கீகாரம் கிடைக்காமை. அதிலும் கொடுமையான சோகம் என்னவென்றால் சிறப்பான செயல்களைச் செய்யும் போது அதற்குரிய அங்கீகாரம் கிடைக்காமல் அதைவிட மாற்றுக் குறைந்த செயல்களைச் செய்யும்போது ஒரு எதிர்மறை அங்கீகாரம் கிடைப்பது.


தமிழ்சினிமா பல தரம் வாய்ந்த ஒளிப்பதிவாளர்களை உருவாக்கி வந்துள்ளது. முதன் முதலில் தமிழ்நாட்டில் ஸ்டுடியோ வசதி இல்லாதபோது கல்கத்தா,மும்பை ஆகிய இடங்களிலேயே தமிழ்ப் படங்கள் எடுக்கப்பட்டன. பின்னர் இங்கு ஸ்டுடியோ வசதி வந்தவுடன் அதில் பணிபுரிவதற்க்காக அங்கிருந்து பல தொழில்நுட்பக் கலைஞர்கள் சென்னை வந்தார்கள். அதில் குறிப்பிடத்தக்க ஒளிப்பதிவாளர்கள் சைலன் போஸ், கமால் கோஸ், ஜித்தென் பானர்ஜி போன்றவர்கள்.இந்த கலைஞர்கள் தொழில்நுட்ப வசதி குறைவான காலத்திலேயே வித்தியாசமான காட்சிகளை அமைத்தவர்கள்.

இவர்கள் வரிசையில் மிகச் சிறந்த ஒளிப்பதிவாளராக விளங்கியவர் டபிள்யூ ஆர் சுப்பாராவ். இவர் அபிமன்யூ,ஆயிரம் தலை வாங்கிய ஆபூர்வ சிந்தாமணி, சபாஷ் மீனா, கப்பலோட்டிய தமிழன் முதலான பல படங்களுக்கு ஒளிப்பதிவாளர். தந்திர காட்சிகளை அமைப்பதில் சாமர்த்தியமானவர். மாண்டேஜ் உத்தியில் இவர் ஏராளமான தந்திரகாட்சிகளை அபிமன்யூ,மனோன்மணி,ஆயிரம் தலைவாங்கிய அபூர்வ சிந்தாமணி ஆகிய படங்களில் அமைத்துள்ளார்.

இவரது உதவியாளராக பணிபுரிந்தவர்தான் கர்ணன். இயக்குநர் கே எஸ் கோபாலகிருஷ்ணனின் கற்பகம்,சாரதா உட்பட கிட்டத் தட்ட அவரின் எல்லாப் படங்களுக்கும் ஒளிப்பதிவாளர் கர்ணனே. கே எஸ் ஜியின் படங்கள் எல்லாமே குடும்ப உறவு சார்ந்த சிக்கல்களை மையமாகவே கொண்டிருக்கும். சாரதாவில் (1962), கணவன் தனக்கு ஆண்மையில்லை என்பது தெரிந்தவுடன் மனைவியை இன்னொரு திருமணம் செய்து கொள்ளச் சொல்லி வற்புறுத்துவான். பலத்த மனப் போராட்டங்கள் நடைபெறும்.

இதுபோலவே அவரின் எல்லாப் படங்களிலும் ஒரு பிரச்சினை, அதனால் ஏற்படும் உணர்ச்சிப் போராட்டம் என்றே கதை நகரும். சில படங்களில் கிளைமாக்ஸ் மட்டும் 30 நிமிடம் இருக்கும். எல்லாமே வசனம்தான். ஆனால் அதை போரடிக்காமல் காட்சிப் படுத்தியிருப்பார்கள். அதற்கு உறுதுணையாக விளங்கியது கர்ணனின் ஒளிப்பதிவே.

சாரதாவில் பல புகழ்பெற்ற பாடல்கள் உண்டு. மணமகளே மருமகளே வா, ஒருத்தி ஒருவனை நினைத்து விட்டால் அந்த உறவுக்குப் பெயர் என்ன? ஆகியவை அமரத்துவம் பெற்றவை. இதில் ஒருத்தி ஒருவனை பாடலில் எஸ் எஸ் ராஜேந்திரன், விஜயகுமாரி ஆகியோரது உருவங்கள் கலைந்து பின் அதே வேகத்தில் ஒன்று சேரும். அப்போதைய வசதிகளலோடு ஒப்பிடுகையில் அது சாதனையே.

கற்பகம்(1963) படத்தின் பிரபல பாடல் மன்னவனே அழலாமா (இது பின்னர் மேட்டுக்குடி(1996) படத்தில் நகைச்சுவைக்காக பயன்படுத்தப்பட்டது). இப்பாடல் இறந்து போன மனைவி, கணவன் ஜெமினி கணேசனை ஆறுதல் படுத்தப் பாடுவது போல் அமைக்கப்பட்டிருக்கும். இதில் அந்த ஆவியின் உருவம் பட பிரேம் முழுவதும் மேலும் கீழும், குறுக்கும் நெடுக்கும் போய் வருவது போல படமாக்கப்பட்டிருக்கும். இது அப்போதைய காலகட்டத்தில் பெரிதும் பாராட்டப்பட்டது. கர்ணனின் குருவான சுப்பாராவே இதை வியந்து பாராட்டியிருக்கிறார்.

இதுபோல பல சாதனைகளைச் செய்த கர்ணன், தான் இயக்குநரானவுடன் பல கௌபாய் டைப் படங்களை இயக்கினார். அவை இன்றும் ரீ ரிலீஸ் வேல்யு உடன் உள்ளன. அதற்கு அப்படங்களில் இடம்பெற்ற தாராளமான கவர்ச்சிக் காட்சிகளும் ஒரு காரணம். கவர்ச்சிக் காட்சிகள் இருந்தால் மட்டும் போதுமா? ஒரு படம் ஓடிவிடுவதற்கு? சராசரி ரசிகனுக்கு தேவைப்படும் ஆடல், அதிபயங்கர சண்டைக்காட்சிகள், தொய்வில்லாத திரைக்கதை ஆகியவற்றின் கலவையாகவே அந்தப் படங்கள் இருந்தன.

கங்கா, எங்க பாட்டன் சொத்து,ஜம்பு, புதிய தோரணங்கள்,ரெட்டைக்குழல் துப்பாக்கி,ஜான்ஸி, இது எங்க பூமி ஆகிய படங்கள் அவர் இயக்கியதில் வெற்றி பெற்ற படங்கள்.

கங்கா

தமிழில் கடைசியாக வந்த முழு கவ்பாய் டைப் படம். சிம்புதேவன் இயக்கத்தில் வந்த “இரும்பு கோட்டை முரட்டு சிங்கம்”  ஸ்பூஃப் வகையறா. இதில் வரும் சண்டைக்காட்சிகளை இப்போது பார்த்தாலும் மிகப் பிரமிப்பாக இருக்கும். குதிரையின் கால்களில் மனிதனைக் கயிற்றால் கட்டி இழுத்துச் செல்வது போல காட்சிகள் இருக்கும். குதிரையின் வேகம் அசாத்தியமாக இருக்கும். கால்களின் வேகத்தையும், அதில் கட்டி வைக்கப்பட்டு வதைபடும் மனிதனின் வேகத்தையும் டைட் குளோசப்பில் எடுத்திருப்பார். சேஸிங் காட்சிகளின் கோணமானது நாமும் அந்தக் காட்சியில் பயணப்படுவது போலவே அமைக்கப் பட்டிருக்கும். ஜிம்மி ஜிப், அகேலா, ஸ்டெடி காம், மானிட்டர் வசதி போன்ற எதுவுமே இல்லாமல் எப்படித்தான் எடுத்தார்களோ? என்று வியக்கும்படியே இப்படத்தின் ஒளிப்பதிவு இருக்கும். தன் படங்களில்
உபயோகப்படுத்த நல்ல குதிரைகளை வாங்கி அவரே சொந்தமாக வளர்த்து வந்ததாகவும் கூறுவார்கள்.


எங்க பாட்டன் சொத்து

இந்தப் படத்தின் சிறப்பு ஆக்ரோஷமான சண்டைக்காட்சிகள். இந்தியா ஒரு உப கண்டம் என்று மெய்பிப்பது போல இந்த படத்தில் எல்லாவித நிலப்பரப்புகளும் காட்டப்படும். பாலைவனம், நீர் வீழ்ச்சி, பனிப்பாறை,வளமான சமவெளி,சரளைக்கல், செம்மண் பூமி என எல்லா இடங்களிலும் காட்சிகள் இருக்கும். அங்கே ஆக்ரோஷமான சண்டையும் இருக்கும். அந்தக் சண்டைக் காட்சிகளின் வேகமும், கோணமும் நம்மை பார்வையாளர் ஸ்தானத்தில் இருந்து போட்டியாளர் ஸ்தானத்திற்க்கு உயர்த்திவிடும். கர்ணனின் சிறப்பு தெரிந்ததால்தான் எம்ஜியார் தன் உலகம் சுற்றும் வாலிபன் படத்தில் சண்டைக்காட்சிகளை ஒளிப்பதிவு செய்ய கர்ணனை பணியமர்த்திக் கொண்டார்.

ஜம்பு

இந்தப் படம் முழுக்க ஒரு தீவில் நடைபெறுவதாக அமைந்திருக்கும். இதில் பல மிருகங்கள் வந்து போகும்.அவை எல்லாமே தேசிய ஆவணக் காப்பகத்தில் இருந்து பெறப்பட்ட பிலிமில் இருப்பவை. அவற்றை இடைச்செருகலாக இந்தப் படத்தில் பயன்படுத்தியிருப்பார். படக் கதாநாயகன் அவற்றை அணுகும் கோணமும்,அவை நாயகனை பார்க்கும் கோணமும் அற்புதமாக மேட்ச் செய்யப்பட்டிருக்கும்.ஆனால் இரண்டு காட்சிகளும் வெவ்வேறு இடங்களில், காலகட்டத்தில்,ஒளியில்,பிலிமில் எடுக்கப் பட்டதால் அந்த வேறுபாடு எளிதாகத் தெரியும். ஆனால் அது இரண்டாம் முறை பார்க்கும்போதே.அந்த அளவுக்கு முடிந்த வரையில் இரண்டு காட்சிகளையும் மேட்ச் செய்திருப்பார் கர்ணன். டிஜிடல் இமேஜிங் இல்லாத காலமல்லாவா அது?

ரெட்டைகுழல் துப்பாக்கி

இதிலும் கற்பனைக்கு எட்டாத பல சண்டைக்காட்சிகள் உண்டு. ஒரு பாக்கு மரத்தில் ஹீரோவும், அருகில் உள்ள மரங்களில் வில்லனின் அடியாட்களும் தொங்கிக் கொண்டு பலத்த சண்டை போடுவார்கள்.சர்க்கஸ் ஜிம்னாஸ்டிக்ஸ் போல மரத்துக்கு மரம் தாவி நடக்கும் சண்டை அது.

ஜான்ஸி

இந்தப் படத்தின் ஆரம்பத்தில் வரும் கார் சேஸிங் சிறப்பாக படமாக்கப் பட்டிருக்கும். ஒரு கார் பறந்து ஒரு குடிசைக்குள் புகும். குடிசையில் இருக்கும் இருவர் பக்கவாட்டில் பறப்பார்கள். கார் இன்னொரு வழியாக வெளியே வந்து விடும். இது அத்தனையும் ஒரே ஷாட்டில் படமாக்கப்பட்டிருக்கும்.


கற்பனைக்கு எட்டாத கோணங்களில் கேமராவை வைத்து படம் எடுத்தவர் கர்ணன். அதுமட்டுமில்லாது எந்த காட்சியையும் கவனச் சிதறல் இல்லாமல் பார்வையாளன் பார்க்கும்படி அமைக்கத் தெரிந்தவர்.

தமிழ்சினிமா கேமெராமேன்களைப் பற்றி எழுதும் எவரும் முதலில் ஆரம்பகாலப் படங்களின்  கேமெராமேன்களைப் பற்றி எழுதுகிறார்கள். பின்னர் பாலுமகேந்திரா,அசோக்குமார்,பி சி ஸ்ரீராம், கே வி ஆனந்த், ரவி கே சந்திரன், ரவி வர்மன்,மணிகண்டன் என தாவிவிடுகிறார்கள்.

குறிப்பிடத்தக்க பணியாற்றிய கர்ணன் போன்றோருக்குரிய அங்கீகாரத்தை அவர்கள் கொடுப்பதில்லை.பெண்களை எக்ஸ்பிளாய்ட் செய்து படமெடுத்தவர் என்ற ஒற்றை வரியில் அவரை அடக்கி விடுகிறார்கள்.

அங்கீகாரம் பெறாமல் கூட இருந்து விடலாம். ஆனால் எதிர்மறை அங்கீகாரம் பெருஞ்சோகம்.