தலைமுறையை உருவாக்கும் இயக்குனர்கள்

கடந்த 40 ஆண்டுகளில் அதிகமான, சிறந்த படங்களை தந்த இயக்குனர்கள் என்றால் ஸ்ரீதர்,பாலசந்தர்,பாரதிராஜா,மகேந்திரன் மற்றும் பாலுமகேந்திரா இவர்களை சொல்லலாம். இவர்களில் யாருக்கும் இல்லாத சிறப்பு பாரதிராஜாவுக்கு உண்டு. இவரின் உதவி இயக்குனர்கள், பின்னர் அவர்களிடம் உதவியாய் இருந்தவர்கள் என மூன்று, நான்கு தலைமுறை வரையில் இவரது ஆதிக்கம் தமிழ் சினிமாவில் தொடருகிறது.

முதல் : பாக்யராஜ்

இரண்டு : கோலப்பன்,பாண்டியராஜன், பார்த்திபன், வி.சேகர்

மூன்று : விக்ரமன்,கே எஸ் ரவிகுமார், சேரன்

நான்கு : ராஜகுமாரன், ஜெகன்,

மணிவண்ணன் ->செல்வமணி,சுந்தர் சி -> சுராஜ்
இதுபோல பல உதாரணங்களை சொல்லலாம்.

ஸ்ரீதர் அவர்களின் உதவி இயக்குனர்கள் என்றால் சி வி ராஜேந்திரன், கோபு பாபு, சந்தான பாரதி, பி வாசு ஆகியோர். ஆனால் இம்மாதிரி தலைமுறை உருவாகவில்லை.

பாலசந்தரிடம் அனந்து, அமீர்ஜான்,சுரேஷ் கிருஷ்னா,வசந்த், சரண் என்று இருந்தாலும் பெரிய தலைமுறை என்று சொல்ல முடியாது. இதில் அனந்து 20 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக உதவியாகவே இருந்தவர். கமலின் அணுக்கத் தோழர். கமல் அவரை தந்தை ஸ்தானத்தில் வைத்திருந்தார். ஹே ராம் படத்தை அவருக்கே சமர்ப்பனம் செய்தார்

பாலு மகேந்திரா விடம் இருந்து பாலா,அமிர்,வெற்றி மாறன், ராம், சசி ஆகியோர் வந்து இருந்தாலும் அது 1998 க்கு பின்னரே. (20 ஆண்டுகள் கழித்து)
மணி ரத்னம் இன்னும் மோசம். அழகம் பெருமாள், சுசி கணேசன், கண்ணன் என சிலரே சோபித்துள்ளனர்
பாரதிராஜா வின் உதவி இயக்குனர்கள் பெரிய அளவில் வர என்ன காரணம் என்ன என்று பார்க்கும்போது பல செய்திகள் தெரியவருகின்றன. முதலில் மணி ரத்னம் அவர்களுடன் ஒப்பிடுவோம். பின்னர் மற்ற இயக்குனர்களுடன் ஒப்பிடுவோம்.

16 வயதினிலே படப்பிடிப்பு, பாக்யராஜின் வசனம் திருப்தி இல்லை. காட்டு கத்து கத்துகிறார் பாரதி ராஜா. வெறியுடன் சென்ற பாக்யராஜ் திரும்பி வருகிறார். அந்த வசனம் தான் அதன் பின் நடிக்க வாய்ப்பு கேட்பவர்கள் எல்லாம் பேசி காட்டியது. பராசக்திக்குப் பின் புகழ்பெற்றது. ஆத்தா ஆடு வளர்த்தா என்ற வசனம் தான் அது. மணிவண்னனின் கதை நிழல்கள், அது தோல்வி. பின்னரும் அவரிடம் நம்பிக்கை வைத்து அடுத்த கதை கேட்கிறார். அலைகள் ஓய்வதில்லை ஹிட். தன் உதவியாளர்கள் பாக்யராஜ்,மணிவண்னனை தன் படங்களில் நடிக்க வைக்கிறார்.

மணி ரத்னத்தை எடுத்துக் கொள்வோம். அவர் மனைவி அளித்த ஒரு பேட்டியில் இவ்வாறு கூறியிருக்கிரார். "அவர் தனியே அமர்ந்து ஸ்க்ரிப்ட் எழுதுவார். எந்த காட்சிக்கு எவ்வளவு கை தட்டல் கிடைக்கும் என்று சொல்வார்" . இங்கு உதவி இயக்குனர்கள் அவர் இயக்கும் விதத்தை பார்ப்பவர்களே. கதை வேண்டுமெனில் சுஜாதா (உயிரே, கன்னத்தில் முத்தமிட்டால், ஆயுத எழுத்து) அல்லது செல்வராஜ் (அலைபாயுதே) என விற்பன்னர்களிடம் பெற்றுக்கொள்வார். வசனமும் பாலகுமாரன் (நாயகன்), சுஜாதா (ரோஜா மற்றும் பல படங்கள்) வாங்கிக் கொள்வார்.

ஒவ்வொரு மனிதனிடம் ஒரு கதை இருக்கும், அதை எப்படி காட்சிப்படுத்துவது என்பதே இயக்கம். பாரதிராஜா தன் உதவியாளர்களின் கதையை திரைக்கதையாக்குகிறார், பின்னர் காட்சிப்படுத்துகிறார். எவ்வாறு தன் கதை மாற்றம் பெறுகிரது என்பதை அணு அணு வாக காண்பவனுக்கு கிடைக்கும் அனுபவம் அவனை மெருகேற்றும். மணி ரத்னம் தன் ஸ்க்ரிப்டை தன் பாணியில் படமாக்குகிறார். திறமையான தொழில்நுட்ப வல்லுனர்கள் அவரின் கண்ணசைவில் பணிகளை நிறைவேற்றுகிறார்கள். இங்கு உதவி இயக்குனரும் ஒரு பணியாளரே. எப்படி கோணங்கள் வைப்பது, பெர்பெக்ஷன் போன்றவற்றை கற்றுக் கொள்ளலாமே தவிர இயக்குவதை அல்ல.

இதனால் தான் மணிரத்னம் படங்களில் குழந்தைகள் ஒரே மாதிரி பேசுகிறார்கள், பெண்கள் ஒரே மாதிரி பாவம் காட்டுகிறார்கள். நாயகர்களும் ஒரே டோனில் பேசுகிறார்கள். படங்களிலும் ஒருவித டெம்பிளெட் வந்துவிடுகிறது. பாரதி ராஜாவின் படங்களில் உதவியாளர்களின் தாக்கமும் இருப்பதால் தான் 16 வயதினிலே, சிகப்பு ரோஜாக்கள், நிழல்கள், அலைகள் ஓய்வதில்லை, முதல் மரியாதை என பலவித கேரக்டர்கள், கதைகளங்கள், கேரக்டர் மாடுலேஷன்கள் அமைகின்றன.

இதன் தொடர்ச்சி அடுத்த பதிவில்

இதற்க்கான கருவை கொடுத்த பதிவர் பைத்தியக்காரனுக்கு நன்றிகள்

மணிரத்னம் படங்களின் டெம்ப்லேட் பற்றி பதிவர் பினாத்தல் சுரேஷ் அவர்கள் இரண்டு வருடம் முன்பு ஒரு பதிவு எழுதி இருந்தார். அவருக்கு என் நன்றிகள்.